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风景框里的故事——评动画电影《疯狂原始人2》

发布日期:2020-12-28  来源:中国艺术报 李清  浏览次数:
 

2013年好莱坞环球影业旗下梦工厂出品的动画长片《疯狂原始人》在中国电影市场广受欢迎,曾取得不俗票房。暌违7年后,今年的《疯狂原始人2》延续第一部的情节,还是讲述家庭伦理故事,人物角色更多,色彩更加饱满瑰丽,充满梦幻感也极具冲击力。

通常好莱坞系列片在续集中,都会添加新的人物角色,以展开新的故事,《疯狂原始人2》也一样,添加了文明人家族一家三口。咕噜家族在寻找新家园时,误入一片美丽富饶的沃土,这里莺飞草长流水淙淙,遍地都是五花八门的诱人食物,简直是梦中的桃花源。很快,他们发现这片领地的主人是文明人家族菲尔夫妇,更让他们惊奇的是,菲尔夫妇是盖死去父母的好友,他们的女儿晓晓和盖是青梅竹马的伙伴。

瓜哥一家在菲尔的豪宅中见识了文明人养尊处优的考究生活和各种精细的现代设计。影片用一系列对比,来展现两个家族截然不同的生活方式。菲尔一家拥有简易电梯、洗浴房、抽水马桶、桑拿房等,还一人拥有一个房间,“有隐私才有独立人格” ,这是菲尔家庭信奉的生活座右铭。瓜哥则信守“一家人必须在一起”的原则,此前他们总是一家人叠在一起睡觉。文明人家族在家园四周建立了高墙,他们只在墙内生活,一旦有风吹草动,女儿晓晓就要被送进密不透风的安全洞里,她的身上还没有一处疤痕。咕噜家族习惯四处行走寻觅食物,女儿小伊更是从小就飞檐走壁,与动物为伴,身上到处都是伤疤。文明人进出都有门,咕噜家族则总是破门而入。文明人穿鞋,每天沐浴换衣服,咕噜家族打赤脚不洗澡还穿动物的皮毛。野蛮人遭遇文明人,原始和现代相逢,这两者之间的鸿沟,产生了矛盾冲突,两个家族从对抗到和解的过程构成了整部电影的结构和主题内核。

好莱坞很多动画片都有个特征,影片构造一个庞大的宇宙世界,虚构背景、架空现实,故事天马行空,但落脚点却是家庭的细枝末节,并且和现实中的问题一一对应,这样很容易诱发观众的共情点,代入故事情景中,观照自己的人生意义。《疯狂原始人2》这个特点尤其明显。

住在文明人的豪宅中,瓜哥日益不安。他发现妻子乌嘎已经渐渐习惯文明人的生活方式,乐在其中。而儿子坦克每天守着有窗户的屋子,痴迷着窗外变幻的景象。小伊和盖这对小情侣也开始产生隔阂。小伊自由的天性不愿意被束缚在高墙内,她也不习惯文明人家族的各种繁文缛节。而盖则迅速地融入菲尔一家的生活中,认为这里就是他曾经告诉小伊的一个叫“明天”的理想乐园,他原本就属于这里,他甚至质疑小伊是不是他理想的爱人。

同样的,作为文明人的菲尔夫妇,虽然对瓜哥一家礼数周全,背地里却算计着让他们一家离开,以让盖做未来的女婿陪伴孤单的晓晓。先贤老子说过,“有机事者必有机心” ,作为文明人他们肯定不直接驱赶客人,菲尔太太送给乌嘎一个路上吃的水果篮,暗示她应该离开。而菲尔则把瓜哥请到秘密的地下桑拿山洞,招待他喝酒蒸桑拿,千方百计地诱导瓜哥主动说出要带家人离开的想法。当淳朴的咕噜家族终于明白了文明人的暗示和算计,他们之间的矛盾冲突开始激化,直到入侵者摧毁高墙,掳走所有男性成员,两个家族的冲突才暂时止息。

隐喻是解读电影叙事的重要表意功能,也是影片主题深化的手段,对于动画片来说,隐喻是让成年观众突破表层叙事抵达影片内涵的浮桥。第一部《疯狂原始人》将隐喻作为重要的表意策略,比如“火”隐喻着光明,代表一种理想和自由,一种更高级的物质和精神境界。这部续集同样也有诸多的隐喻,比如穴居人和文明人冲突,隐喻着现实中的两种文化价值观的冲突,以及两个阶层的对立;盖来到菲尔豪宅后,影片中有几个特写镜头,表现他们穿着一模一样的拖鞋,一样的服饰,一样的发型,步伐一致地行走,隐喻着现代人千篇一律机械的生活;而他们夸耀自己沐浴后身上散发的芳香,以及对咕噜家族身上臭气的鄙夷,也让人联想到韩国电影《寄生虫》中同样用气味表现阶层对立的情节。

总体来说,《疯狂原始人2》通过繁多的隐喻,表达了许多主题,也切中当下现实的痼疾。然而,就像影片中坦克守着窗户看迷幻的风景一样,这部电影始终还是好莱坞流水线上娴熟工艺打造出的产品,展现的不过是框里的风景、框中的故事。

(作者系中国艺术研究院影视研究所研究员)

 
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